Ames fifties, Alain Souchon 2019

Précisons dès l’entrée que nous ne sommes guère de fins psychologues (de l’amour) chez Salvéda, tout ça pour dire que le contenu des paroles de « Presque » nous a un peu échappé presque un petit peu au début. En fait, à la seconde écoute (on est un peu des balourds, presque des gros lourds…), on croit comprendre toute la subtilité de l’affaire. Il semblerait qu’il puisse s’agir d’un second « Le baiser », mais qui cette fois, ne va pas jusqu’au baiser, sinon virtuel, sinon rêvé, car l’inconnue remarquée dans un café part trop vite après avoir payé (son café ou son thé, ça, on ne sait pas !). Il faut dire aussi qu’Alain Souchon nous embrouille dès le départ avec des fausses pistes : ce « À Lille » qu’on pourrait presque entendre comme « Aline » (il faut dire qu’on a été largement conditionné par Christophe quarante ans plus tôt et aussi qu’à notre âge, on est un peu sourds !) et qui laisse à penser qu’il pourrait s’agir d’une femme connue (eh bien non justement !) ; cet argent glissé sous la tasse qui pourrait faire penser à de la prostitution ; enfin ce jeu de mots dont l’auteur ne peut pas se passer : «  Par un jeu subtil de glaces J’avais son profil de face ». Bref, au final et tout bien considéré, il s’agirait donc d’une belle inconnue, d’une nouvelle « passante » à la Brassens, celle qu’on aurait dû retenir : « s’est levée, je l’ai perdue, j’aurai dû… », celle qu’on aurait aimé aimer, celle qui, le hasard faisant mieux, aurait pu devenir notre proche.

Et puis vient le refrain qui donne une portée universelle à une « presque » rencontre accidentelle, inattendue : « C’est presque toi, presque moi ces amoureux   Dans la cour c’est presque nous, presque vous c’est presque l’amour ». On comprend mieux, non ?

Donc « Presque » est une chanson qui mérite « totalement » d’être écoutée plusieurs fois, d’autant que c’est une bonne chanson, en particulier son refrain qui est « tout à fait » valable avec une mélodie attachante et facilement mémorisable. Il faut dire qu’ils s’y sont mis à quatre pour écrire ce titre, en famille avec les deux fils d’Alain Souchon, Pierre et Ours et, comme si ça ne suffisait pas, avec la participation de l’acteur Édouard Baer venu donner un coup de stylo pour les paroles !

Presque, Alain Souchon, Édouard Baer, Pierre Souchon, Ours 2019, extrait

C’est un titre plutôt sympa, que le maître a écrit seul. Il touche surtout par ses paroles bien mises en valeur par une musique douce et un peu monocorde. Il pourrait s’inscrire dans la continuité d’ « Allô maman bobo », avec son :

 « J’march’ tout seul le long d’la lign’ de ch’min d’fer…   …J’donn’ des coups d’pied dans un’ p’tit’ boit’ en fer… » remplacé ici par « Un terrain en pent’ au dessus d’la vill’   Des vieux mat’las des plant’ et des bidons d’huil’  J’mont’ là-haut m’asseoir quand la vill’ s’allum’    Je regard’ le soir et j’fum’ ». Mais s’il y a bien l’ennui, la désillusion, le « mal au cœur » semble plus grand car pourrait s’y ajouter cette fois un reproche fait à soi-même, celui d’être le témoin désabusé, un peu usé (comme cette musique traînante) et qui regarde avec détachement des situations difficiles où il n’interviendra pas : « J’vois au bord de l’Eur’ un’ usin’ qu’on vend   Et des homm’ qui pleur’ devant » ou encor’ « Un monsieur de dos à la découvert’   De l’Eldorado dans un’ poubell’ vert’ ».

Un terrain en pente, Alain Souchon 2019, extrait

Mais alors… Qu’est-ce que notre Prince des poètes a d’amerlock, lui qui n’a guère quitté son coin de Couture-sur-Loir ou de Saint-Cosme-de-Tour que pour aller visiter les Grands, ou alors une pléiade de copains bien françois et son pote du Bellay installé pas très loin dans son « petit Liré » ?

Ronsard Alabama, Pierre de Ronsard 1549, Alain Souchon 2019, extrait

Eh bien c’est la petite musique qu’un confrère plus actuel a collée sur ses mots : lourds battements de pieds, petite guitare qui tisse son folk totalement acoustique, la forme la plus « roots » (naturelle) de country, vous êtes bien dans le Sud profond, à Florence (Alabama bien sûr…), Talladega ou Jackson… Plus simple, on ne peut guère faire mieux, surtout avec cette technique très ancienne du « bourdon » monocorde qui martèle sans fin la corde grave mi alternée avec son octave (2^ème case de la corde de ré) sur tous les temps. Ce bourdon, sans mode majeur ou mineur affiché : pas de tierce, donc pas de sol (mineur) ni de sol# (majeur) nous offre une opportunité, celle de faire découvrir l’utilisation possible des différents modes sur un accord donné. Ici, pour la mélodie qui se greffe sur ce bourdon, Alain Souchon a choisi un mode majeur (plutôt folk) mais il y a bien d’autres solutions possibles.

On s’aimait, encore un titre qui en dit long, car pour une raison ou une autre, il signifie qu’on ne s’aime plus…, ou tout du moins plus pareil… C’est, il va de soi, une chanson d’amour bien pudique, à la Souchon : « On s’aimait mais on s’le disait pas   Ceux qui s’le disent c’est qu’ils s’aim’ pas ». Mais c’est aussi une chanson où l’on regrette l’amour des premiers temps, l’amour fort ; naturel : « On riait on s’embrassait en vill’   On trouvait que l’amour c’était facil’ » ; l’amour excessif : « On s’envoyait à travers la figur’   Des verr’ d’eau des mots des épluchur’ » ; l’amour exclusif ; sans concession : « On avait liquidé l’surplus Nos famill’ on les voyait plus »… ; « Et puis la vie avec son rouleau » et l’amour qui s’efface peu à peu comme les dernières notes de la chanson…

On s’aimait, Alain Souchon 2019, extrait